Bei der Sichtung der erhaltenen Fotografien stellten wir fest, dass die Fotografen die Räume häufig aus demselben Blickwinkel abgelichtet haben. Unter allen Aufnahmen identifizierten wir insgesamt 34 unterschiedliche Blickwinkel, welche wir schließlich auf 34 einzigartige Ansichten reduzieren konnten. Weiter war die generelle Raumsituation und die Art von Objekten auf den Digitalisaten gut zu erkennen, jedoch konnten wir nicht immer die Zugangssituation und die Anordnung von Vitrinen innerhalb der Ausstellungsräume feststellen. Auch die auf den Fotos erkennbaren Raumdimensionen stimmen teilweise nicht mit den erhaltenen Plänen der Gebäude überein. Von einigen Bereichen, wie etwa die Südseite von Raum 2 [ABB.3], welche an die Längengalerie mit der türkischen Ausstellung grenzt, fehlt jegliche Abbildung. Die Situation lässt sich auch von Aufnahmen aus anderen Winkeln nicht genau eruieren. Erschwert wurde die genaue Zuordnung der Blickwinkel zusätzlich durch die Tatsache, dass anscheinend selbst nach Eröffnung der Ausstellung gewisse Objekte bewegt, ausgehoben oder möglicherweise verkauft worden sind. Von Vorteil waren die Fotografien natürlich, um die ausgestellten Objekte und die genauen Gruppen sowie die generelle Gestaltung der Ausstellungsräume nachzuvollziehen. Generell kann aber gesagt werden, dass die Dokumentation der Photographen Association die Ausstellungssituation der chinesischen Exponate von 1873 relativ gut abbilden. Oder, wie es Löwy selbst beschreibt:

„Durch die Fotografie ist es möglich, besser und verständlicher als durch alle Beschreibungen und Statistiken für spätere Zeiten ein lebendiges, anschauliches Bild der Gesamtausstellung, wie den tausendfältigen Einzelheiten derselben zu gewinnen; […] die Photographie kann uns den besten Ausstellungsbericht, sie kann uns das schönste und wertvollste Andenken an die Ausstellung verschaffen.“ [4]